世界文化遗产大足石刻亮相国博，尽显石窟艺术优雅生动

大足石刻被誉为石窟艺术史上最后的丰碑，它的发现将中国石窟艺术兴盛的历史延长了400多年。作为世界文化遗产，大足石刻具有极高的历史、艺术、科学价值。

9月17日，“殊胜大足——大足石刻特展”在中国国家博物馆启幕。本次展览展出82件（套）展品，包括大足石刻研究院收藏的66件（套）文物，既有端庄典雅的观音、慈悲肃穆的佛陀、神态谦恭的供养人、形象逼真的醉酒人、花纹繁复的香炉等造像，雕琢精致、题材多样；也有全面细致的石窟全景图、经变图和文物修复照片等，构图巧妙、精美典雅、新奇独特。

展览分为四个单元，分别展示了大足石刻的发现过程、基本概貌、石刻特色以及研究保护成果。

第一单元“发现之旅”，通过大量图片展示了大足石刻的发现历程。大足石刻，这座珍贵的艺术宝藏曾长期湮没于荒山野岭中，直至清嘉庆年间，著名考据学家、大足知县张澍寻幽探古、拭迹辨文，才筚路蓝缕，首开大足石刻研究之先河。

其后百余年间，伴随着一次又一次的科学考察，在大足石刻发现之旅的纪念册上，写下了梁思成、刘敦桢、杨家骆、马衡、顾颉刚、王朝闻、刘开渠、叶毓山等一批又一批在近现代中国学术界、文艺界熠熠生辉的名字。

大足偏倚四川盆地东南部，位于成都与重庆两市之间，是川渝地区的交通要道，是东大路与小川东道的必经之地。大足石刻是大足区境内所有石窟造像的统称，迄今列为文物保护单位的石窟有75处之多。其中，北山、宝顶山、南山、石门山、石篆山石窟最具特色，代表了这一时期中国石窟艺术的最高水准。

在展览的第二单元“蜀道大足”，重点展示了一件原位于大足宝顶山小佛湾石窟的南宋释迦牟尼像。这件造像体现了极高的雕刻技艺水平，是宋代佛像的典范之作，也是大足地区不可多得的圆雕造像精品。

大足石刻诞生的年代较晚，汇集了北朝以来石窟艺术的精华，在吸收改造外来文化与融合三教义理方面，更显示出超乎前代的成熟。

在展览中可以见到，大足石刻造像题材不仅有表现禅宗题材的罗汉像，也有以柳本尊为代表的“柳氏教派”密宗造像，而世俗人像的出现则带来了更多的人间烟火，儒、释、道“三教合一”造像荟萃一处更诠释出宋代流行的社会思潮。造像内容注重图文并茂，融入多元的民俗思想，特别是将孝亲与禅宗思想融入到经变相中，以世俗化的生活气息场景完成主题思想的传播，展示了唐、宋时期中国石窟艺术风格及民间宗教信仰的发展状况。

此外，大足石刻造像表现手法力求与通俗审美紧密结合，运用写实与夸张互补的手法，摹难显之状，传难达之情，对不同的人物赋予不同的性格特征，务求传神写真。无论是佛、菩萨，还是罗汉、金刚，以及各种世俗人物像，皆个性鲜明、体态优雅，颇似现实中各类人物的真实写照。

在展览的第三单元“镌岩妙相”，重点展示一件香炉，为镂空雕刻而成，饰有龙纹、云纹、花卉、双狮戏球等图案，刻工精湛，匠心别致，在大足境内已发现的香炉中，其雕刻技艺最为杰出，是明代香炉的代表作品。

千年的岁月轮转，给大足石刻留下了累累伤痕，表面风化、风水剥蚀、岩体崩裂、生物侵蚀，使得石像华彩的外表已日渐斑驳蜕变，保存状态十分脆弱。自20世纪50年代始，大足石刻研究院就采取传统工程与现代技术相结合的方式，通过全面检测、加固除险、风化救治等系列科学手段，令饱经风霜的大足石刻得以涅槃重生。

第四单元“承故焕新”重点展示大足千手观音修复工程。千手观音造像位于宝顶山，开凿于南宋年间。在88平方米的崖面上，近千只手眼形若孔雀开屏，堪称“天下奇观”。因时代久远，千手观音逐渐出现石质残缺、金箔起翘、彩绘变色等多种病害。据调查，总计有34种病害相互叠加，病害面积达到了总展开面积的38%左右。2008年，千手观音造像抢救性保护工程正式启动，历时8年，完成了从石质胎体到彩绘层、贴金层的逐一修复，终于使千手观音涅槃重生。千手观音的修复历程、手段、材质均在本单元中有所体现。

据悉，这是国家博物馆近年来首次举办的有关石窟寺世界文化遗产的展览。展览通过传统展示手段与现代技术的结合，传递给观众大足石刻的风貌；借助科技与艺术的力量，让大足石刻走入民众生活，引导大家深入了解大足石刻的独特魅力，更好地认识源远流长、博大精深的中华文明。（黄茜）